在所有(😨)的电(💋)影里(🤮)，安东尼奥尼(🦊)的声音是最(🛳)让我(🤸)痴迷(➕)的。很想写一篇长(🤪)长的影评，记(🚒)录周六三部电影(🎹)的迷(🗂)人之处，但我太累(🛄)了，也没有时(🔶)间。随(📖)着日子的流(🚿)逝，我感觉到一种(🎱)紧迫(👨)感，那是因为我逐(👐)渐意(🚹)识到并不想对影(🍝)片有一个富(😣)有洞(😔)见的影评式(🏘)分析，只是想简单(🥓)诉说(🚁)看完电影后愉悦(⛩)的激情，而时(🥇)间是最会扼杀此(🥣)类精(🙍)灵的(💁)。总之，它们应(🆎)当更潦草地(🥡)出现(🔧)在我(🐼)的影评里。

我该怎(🚀)么形容安东(🔡)尼奥尼电影的声(🏒)音呢(🤟)，不妨先谈谈其他(🤝)的几部片。在(🎣)《奇遇(🏥)》里，我一定为(📺)小岛上的寻找感(🍒)到过(🦇)某种震颤，乍一看(💮)，可能(🌇)会说那些天际线(🏨)，那些海平面(🌤)，还有(🎟)嶙峋的石块(📔)曲线，有种眩晕感(📔)，它们(📍)在构图和调度上(🌉)的确至关重(🙍)要。但唯有那个有(🚙)节拍(🚅)，甚至(🛋)有点儿魔性(🔈)的海浪声陪伴，才(😋)让我(🐓)真的相信：也许(💂)下一秒这些(🚄)人真的要掉到海(🈴)浪里(🎽)头；在《夜》和《蚀》里(👅)，让我忘不掉(🎼)的是(🙇)鞋跟踩在地(📴)面的声音；《放大(🚱)》最有(🕹)意思，几乎所有人(🌃)都会(🍻)为结尾的是否存(🌐)在说上两句(🎟)，但吸(⛓)引我的不是(🍻)这些，远在最后的(🥊)画面(🐈)出现之前，这个问(📝)题已经强烈(⤵)袭来了——听听(🐃)那个(🚉)网球(🛶)被击打的声(🙎)音！现实世界的网(❓)球声(🏿)不会以那种强度(📷)（相对于其(🏽)他声音）和频率(🎛)出现(🚊)，这个节奏，以及声(🆒)音的质感已(🍓)经说(🚈)明了一切。

但(🚕)无论如何，安东尼(🔕)奥尼(🚁)的声音永远是出(😝)发于(🐆)最基本的现实的(🍼)——绝对不(💗)可能(📣)有在远处，或(🤜)是墙背面的人，说(🗨)话响(🍊)度与前景中的人(🤺)相差无几。但(🎅)用句俗套的话讲(😗)，他是(😽)超越(🏟)现实的（天(😋)呐，写出来俗的想(😭)吐）(🌵)。在《过客》里，很容易(👏)注意到开头(🔝)那个电风扇的声(🏳)音，也(🕌)许这包含了某种(💷)心理隐喻，但(👺)它首(🎠)先作为听觉(⤴)元素让人感到适(🕍)切。下(🎥)一幕，来到酒店前(🗞)台，那(🚚)个烦人的电风扇(🧛)消失了，但空(♌)间中(😉)仍存在另一(😖)个持续的干扰，频(🤩)率更(🥀)高但响度低了不(〰)少，画面里最(🏰)终能看到音源是(📜)摆在(💛)后方(🔎)柜台的另一(❕)个小型电风扇，我(🥃)格外(🐈)需要这样的变奏(🔶)以适应不同(🌽)的空间与进展。在(💍)阿巴(🗨)斯那里，也许有个(🎫)更美妙的画(🐁)外空(🧛)间经由声音(😭)建立，但安东尼奥(🏒)尼甚(🚣)至连画内空间都(🎟)需要(⚾)声音真正建立。每(🚢)一个空间都(🍄)有无(🧡)数种方式得(🐒)到观察，创作者对(💩)空间(🚤)所包含灵魂的提(💼)取态度反映(😩)在声音的剪辑上(🚢)，我借(🌊)由画(🅾)面看到它们(🍰)，但唯独通过声音(🆓)才进(📜)入它们。

也许电影(🔟)的色彩和声(🦔)音一样，具有更简(🙇)单的(🛁)特性。《放大》中的色(🐨)彩格外妖艳(🍢)，这不(🤒)仅仅是指那(😔)些模特所穿的服(🌀)装，连(👥)最简单的红色与(🌬)绿色(🌁)都是如此。最让我(🤰)惊奇的是那(🍐)个公(🐌)园，当男主在(🍣)公园中拍照时，我(🕥)突然(🙉)意识到自己不知(🤧)道上哪去找(🎲)一个有这种特质(🏙)的公(🏂)园，这(🍯)特质是由颜(😢)色赋予的，绿色形(👖)成的(⬅)节奏感很强烈，那(👆)个段落是整(🌌)部电影里我最喜(📕)欢的(🙁)。如果说解读家们(📰)在《放大》中能(🏹)找到(🆖)一些所指与(📌)颜色对应(🥔)的话，那(🥏)么《过(🌜)客》里的颜色将更(🤭)加“普(🕳)通”，隐喻的意味儿(👞)更低，却仍保(🏄)留着(😝)单纯的视觉(🏍)刺激以使我们直(💩)接理(🔥)解，它们不再像《红(⛅)色沙漠》海报(🚣)里的颜色那样，尖(🛡)锐地(🛅)似乎(🌧)都有些刻意(🕷)了。

他也有着一种(🔓)最受(🎠)我喜爱的调度方(🔵)式，奥逊威尔(🦎)斯那种景深镜头(⛅)功力(😿)也许很强，但每个(💳)人物只是像(🚁)螺丝(🎩)钉一样出现(😃)在他们该(🥘)出现的(🌾)景别(🏹)，发出他们该做的(🌻)动作(🍥)，这也许让我觉得(🌽)对画面中的(📎)人物(⛪)有些缺少感(🚢)情了。另一个意大(😿)利导(⚽)演费里尼，人物会(🥂)如跳舞般接(🔊)近又跳出，最后遗(💒)落下(🉑)一个(🔠)孤独的人儿(💾)（这倒让我觉得(🚟)费里(💀)尼是爱这角色的(🧛)），但他们是(📍)经历过热闹喧嚷(🗨)的。安(🔆)东尼奥尼的人物(✈)从一开始就(🥪)不和(🚎)谐，而且他们(🌤)绝不居于(🌮)自己应(🍾)该在(📽)的位置，永远在逃(📑)避，这(♒)样会开辟出更大(🔴)的画面空间(🐩)，也使(🥔)得动作——(👝)或者用现在常被(🙃)提及(💹)的“姿态”——不再(💝)是木偶般缺(💔)少灵魂的目的执(🛤)行工(🧡)具，而(🥑)拥有情感内(🔀)化——尽管连动(🦁)作本(🏋)身也常常在逃避(🏻)。

也许让大多(🥅)数观众着迷的是(😵)安东(😫)尼奥尼电影中的(🌐)空间，确实，我(🚂)也爱(🍚)它们，我本想(👃)就此对比(👹)一下维(🌸)斯康(🛢)蒂的空间建立方(🕍)式，但(⏭)现在是什么时候(😟)，已经12点多了(🈷)吗？(🕛)好吧，我仍然(🗨)想简单写写。之前(📌)不记(💂)得在哪里听人说(🥛)他喜欢看电(🏯)影中角色走路的(📀)样子(🛵)，这些(🍇)镜头几乎是(🛵)导演的签名，我明(💘)白这(🦖)种感觉，但安的电(😦)影里走路还(🌖)意味着空间（当(🗡)然也(💷)可能是小跑，甚至(💆)开车啦），他(💧)在画面视觉中加(🥪)入了如此(🥌)多环境的要(✉)素，那些几何式（(🚢)仅用(🙁)这一个词是严重(🚋)不能概括的(⛳)）的图像在单个(🗝)画面中已独立表意，然(😵)而还是经由角色(🤓)的运动才将(🖨)他们串联起来，但(🍄)我要(😄)马上反驳我的上(🐉)一句，因为我只是在每(🚈)一个场景强烈地(♐)经历了这个(🌬)空间，我对整个空(🍂)间仍(㊙)然一无所知，它们(🍬)并没有被真(⛸)正串联，我只是重(㊗)复地经历(🏘)、经历，到了(🈶)最后，除了整个空(📊)间，电(🚳)影的其他所有部(👒)分倒是都被(🈚)圆满感知了。这一(🤐)点在《夜》里也许最为明(🧛)显。

哎呀，老维斯康(🚵)蒂，没有太多(😨)时间留给你了，我(⌛)首先(🚫)是想为一种轻浮(🚗)的态度向你道歉。在看(🍭)完《白夜》后，我把这(🗿)个既不那么(👎)现实主义，也不那(😢)么类(🥑)似《豹》的片称为转(🌠)型期电影，但(🚠)这是十分不公平(🔍)的！没有人(💩)是生活在转(🏂)型期内的，我们现(🕎)在永(🐌)远不知道目的地(💚)在哪，以一种(🤥)上帝式的姿态评(🌪)判是可憎的。当下就是(🎭)当下，彼时的你也(✨)许也意识到(🥑)现实主义不再完(🔋)全有(🚛)效，转而开始了自(🈶)己的实验，或者说，仅仅(💈)凭直觉开始了创(✅)作。这部《白夜(🐶)》的空间布景，别人(📜)看来(〽)可能有些粗制滥(⛩)造，但你也许(🐧)正刻意为之，你在(😗)探索心中(😶)的情感是如(🐾)何建立起空间的(😂)，幻梦(👾)是如何给空间带(👆)上色调的，视(💰)觉元素又是如何(🐼)以舞蹈的形式呈现出(📚)来的，你多擅长拍(🍄)舞！

《北斗七星(🥗)》里你的改变令我(⏲)震惊(🤚)，不得不猜测那些(🆕)年究竟发生了什么真(😿)正触动到你心房(👌)的事。开头的(💾)那种速度，让我想(🎐)起了(🏙)《妖夜慌踪》。现实的(🍧)东西仍存在(💢)于你的电影里，但(🍒)它们或多(🖌)或少带上了(🗺)失落的调子，我最(🔟)喜欢(🚢)里面的风，它们伴(🎿)着那些表现(✒)主义光线几乎要(🛰)把你的心与里面蕴含(🈂)的全部感情吹出(🐐)来。也许在未(🔦)来，你的空间不再(✨)这么(♿)粗粝黑色，而显得(🗳)庄严，但那或许正是《豹(🐄)》中公爵因为衰老(♒)脆弱而不得(👚)已为之的节制...

现(🍉)在太(🔘)晚了，我感觉难过(🔻)，如果这会儿(🗝)还不睡觉，一道深(🤬)渊就会逐(⚡)渐在我眼前(💇)清晰起来，就像我(🌽)看它(⛄)它看我那样简单(🏼)。这不仅仅是(💳)因为明天要上班(⚾)，或许正是因为上班，谁(🖕)知道呢。我明明已(🤒)经结尾，又开(🔄)始盯着卫生间里(👼)一条(☔)该死的毛巾，真烦(🍨)人，毛巾有什么好看的(🧔)！也许现在出门，就(🍡)能遇见楼下(🦑)垃圾桶旁边那只(🤓)简州(📷)猫了，但我太累了(💤)，我想睡觉。哎(🏩)，未来，未来！