在所有的电(🚱)影里(⛪)，安东尼奥尼(🐦)的声音是最让我(🍑)痴迷(🐸)的。很想写一篇长(😞)长的影评，记(🥃)录周六三部电影(🎾)的迷(🍷)人之(🕒)处，但我太累(📨)了，也没有时(🏀)间。随(💈)着日(🕐)子的流逝，我感觉(🙀)到一种紧迫(📬)感，那是因为我逐(😯)渐意(🤤)识到并不想对影(🛵)片有一个富(🌟)有洞(🎨)见的影评式(🕧)分析，只是想简单(🏡)诉说(🗡)看完电影后愉悦(🥂)的激(🕉)情，而时间是最会(🐔)扼杀此类精(📶)灵的(🚖)。总之，它们应(✨)当更潦草地出现(🔌)在我(🥫)的影评里。

我该怎(🎿)么形容安东(😗)尼奥尼电影的声(🍬)音呢(😍)，不妨(㊗)先谈谈其他(🏳)的几部片。在(🌒)《奇遇(⏹)》里，我(🍂)一定为小岛上的(❗)寻找感到过(📜)某种震颤，乍一看(😂)，可能(🔒)会说那些天际线(🐱)，那些海平面(💹)，还有(⏬)嶙峋的石块(🛍)曲线，有种眩晕感(🏂)，它们(🍫)在构图和调度上(📉)的确(📂)至关重要。但唯有(🈶)那个有节拍(⛏)，甚至(🔍)有点儿魔性(🚌)的海浪声陪伴，才(📕)让我(🦖)真的相信：也许(🐗)下一秒这些(🔪)人真的要掉到海(🖤)浪里(➕)头；(🥙)在《夜》和《蚀》里(🛂)，让我忘不掉的是(🚺)鞋跟(📞)踩在地面的声音(🛂)；《放大》最有(🎬)意思，几乎所有人(🌗)都会(🏇)为结尾的是否存(🌍)在说上两句(🐶)，但吸(♟)引我的不是(❓)这些，远在最后的(❕)画面(⛳)出现之前，这个问(⏮)题已(💜)经强烈袭来了—(💪)—听听那个(🖖)网球(👕)被击打的声(🕜)音！现实世界的网(🗿)球声(🏬)不会以那种强度(💏)（相对于其(🏣)他声音）和频率(👵)出现(🎯)，这个(👴)节奏，以及声(🔖)音的质感已经说(🐱)明了(🌅)一切。

但无论如何(🔖)，安东尼奥尼(🧑)的声音永远是出(🚶)发于(🎲)最基本的现实的(💬)——绝对不(😆)可能(🏚)有在远处，或(🐔)是墙背面的人，说(📼)话响(🤢)度与前景中的人(📪)相差(🏹)无几。但用句俗套(👮)的话讲，他是(😐)超越(🌔)现实的（天(🐛)呐，写出来俗的想(🆎)吐）(🐟)。在《过客》里，很容易(🐩)注意到开头(🥪)那个电风扇的声(✒)音，也(🛐)许这(🌤)包含了某种(🌫)心理隐喻，但它首(🏔)先作(💔)为听觉元素让人(〽)感到适切。下(💿)一幕，来到酒店前(😿)台，那(🕸)个烦人的电风扇(🐅)消失了，但空(🏤)间中(🌄)仍存在另一(🦃)个持续的干扰，频(🚘)率更(😗)高但响度低了不(📡)少，画(🚅)面里最终能看到(🛀)音源是摆在(🎷)后方(🤨)柜台的另一(👆)个小型电风扇，我(♍)格外(🤙)需要这样的变奏(👦)以适应不同(😽)的空间与进展。在(🚗)阿巴(🏖)斯那(🐮)里，也许有个(📭)更美妙的画外空(🔁)间经(🌯)由声音建立，但安(🔹)东尼奥尼甚(🚤)至连画内空间都(🏗)需要(👐)声音真正建立。每(🔩)一个空间都(🍳)有无(🚋)数种方式得(😏)到观察，创作者对(⬜)空间(🤠)所包含灵魂的提(💝)取态(💨)度反映在声音的(💘)剪辑上，我借(🚙)由画(👫)面看到它们(🥐)，但唯独通过声音(👀)才进(🛫)入它们。

也许电影(📨)的色彩和声(🤳)音一样，具有更简(🈴)单的(🏭)特性(❄)。《放大》中的色(🎈)彩格外妖艳，这不(⏸)仅仅(🕝)是指那些模特所(🏙)穿的服装，连(🧚)最简单的红色与(👌)绿色(💬)都是如此。最让我(♏)惊奇的是那(⚫)个公(🧣)园，当男主在(🌞)公园中拍照时，我(🏝)突然(📹)意识到自己不知(📨)道上(💜)哪去找一个有这(🦉)种特质的公(🚄)园，这(🏿)特质是由颜(💷)色赋予的，绿色形(✂)成的(🔗)节奏感很强烈，那(⏰)个段落是整(🛶)部电影里我最喜(💞)欢的(🛑)。如果(🤶)说解读家们(🥑)在《放大》中能找到(🛫)一些(🆚)所指与颜色对应(😐)的话，那么《过(👱)客》里的颜色将更(🌾)加“普(📉)通”，隐喻的意味儿(♊)更低，却仍保(🔓)留着(🚠)单纯的视觉(🤾)刺激以使(🛎)我们直(🕉)接理(🥏)解，它们不再像《红(🎓)色沙(🆙)漠》海报里的颜色(🤭)那样，尖锐地(♑)似乎(🛠)都有些刻意(🏴)了。

他也有着一种(🦁)最受(🕢)我喜爱的调度方(👤)式，奥逊威尔(🎍)斯那种景深镜头(😧)功力(🗄)也许(🏩)很强，但每个(🏫)人物只是像螺丝(🚼)钉一(✈)样出现在他们该(🛑)出现的景别(🕊)，发出他们该做的(🖨)动作(🎹)，这也许让我觉得(🛐)对画面中的(🆎)人物(♋)有些缺少感(🆖)情了。另一(🔜)个意大(🖱)利导(🐁)演费里尼，人物会(🈸)如跳(💿)舞般接近又跳出(🐠)，最后遗落下(🚸)一个(🕔)孤独的人儿(🎋)（这倒让我觉得(🌭)费里(💀)尼是爱这角色的(⏱)），但他们是(🦎)经历过热闹喧嚷(🔰)的。安(🆖)东尼(🤜)奥尼的人物(💳)从一开始就不和(💚)谐，而(🔇)且他们绝不居于(⛰)自己应该在(🤕)的位置，永远在逃(🐤)避，这(🚣)样会开辟出更大(🦆)的画面空间(🤞)，也使(⛰)得动作——(💌)或者用现(🏠)在常被(🍫)提及(🏝)的“姿态”——不再(🚳)是木(🚶)偶般缺少灵魂的(💁)目的执行工(🛷)具，而(🔞)拥有情感内(💿)化——尽管连动(📒)作本(🥀)身也常常在逃避(🧝)。

也许让大多(🌝)数观众着迷的是(📬)安东(♈)尼奥(📯)尼电影中的(😆)空间，确实，我也爱(🥑)它们(🗜)，我本想就此对比(💘)一下维斯康(🥠)蒂的空间建立方(🏙)式，但(🐸)现在是什么时候(🚲)，已经12点多了(⚡)吗？(😄)好吧，我仍然(🧦)想简单写(🐋)写。之前(🔅)不记(🦁)得在哪里听人说(🍷)他喜(🏯)欢看电影中角色(🐯)走路的样子(🏤)，这些(🚀)镜头几乎是(🚊)导演的签名，我明(🎹)白这(🥈)种感觉，但安的电(🗡)影里走路还(🖌)意味着空间（当(🆗)然也(🈶)可能(🌗)是小跑，甚至(🛋)开车啦），他在画面视(😝)觉中加入了如此(⚡)多环境的要(🏎)素，那些几何式（(💊)仅用(🏧)这一个词是严重(👰)不能概括的(⚫)）的图像在单个(🎨)画面中已(🥀)独立表意，然(😬)而还是经由角色(💉)的运(🍸)动才将他们串联(🎌)起来，但我要(🈂)马上反驳我的上(🔮)一句，因为我只是在每(🗿)一个场景强烈地(🧤)经历了这个(🌇)空间，我对整个空(💻)间仍(🍩)然一无所知，它们(🚭)并没有被真正串联，我(🏀)只是重复地经历(🥀)、经历，到了(🧢)最后，除了整个空(😬)间，电(🤗)影的其他所有部(🏨)分倒是都被(🤖)圆满感知了。这一(🕞)点在《夜》里(🕢)也许最为明(🍉)显。

哎呀，老维斯康(💕)蒂，没(🕑)有太多时间留给(🐣)你了，我首先(👪)是想为一种轻浮(🆙)的态度向你道歉。在看(💘)完《白夜》后，我把这(🥨)个既不那么(🐨)现实主义，也不那(➗)么类(👽)似《豹》的片称为转(🌷)型期电影，但这是十分(🤽)不公平的！没有人(🍭)是生活在转(🐗)型期内的，我们现(🥠)在永(🈶)远不知道目的地(😊)在哪，以一种(😓)上帝式的姿态评(🐆)判是可憎(🌒)的。当下就是(🍚)当下，彼时的你也(📬)许也(🅰)意识到现实主义(🏭)不再完全有(🏛)效，转而开始了自(🏪)己的实验，或者说，仅仅(🎯)凭直觉开始了创(👣)作。这部《白夜(🆎)》的空间布景，别人(🎾)看来(👈)可能有些粗制滥(📯)造，但你也许正刻意为(🏕)之，你在探索心中(⛪)的情感是如(🛷)何建立起空间的(💖)，幻梦(🏡)是如何给空间带(🌁)上色调的，视(🤲)觉元素又是如何(🤘)以舞蹈的(🦄)形式呈现出(🚠)来的，你多擅长拍(⚪)舞！

《北(🍱)斗七星》里你的改(🦂)变令我震惊(🏰)，不得不猜测那些(🛬)年究竟发生了什么真(🚐)正触动到你心房(👆)的事。开头的(👖)那种速度，让我想(🕸)起了(🐳)《妖夜慌踪》。现实的(🔥)东西仍存在于你的电(💆)影里，但它们或多(💃)或少带上了(🕓)失落的调子，我最(➰)喜欢(🎋)里面的风，它们伴(❕)着那些表现(🏞)主义光线几乎要(🅿)把你的心(📞)与里面蕴含(🎚)的全部感情吹出(Ⓜ)来。也(🈁)许在未来，你的空(⛏)间不再这么(🥝)粗粝黑色，而显得(🧔)庄严，但那或许正是《豹(🦊)》中公爵因为衰老(🛁)脆弱而不得(⏪)已为之的节制...

现(🚹)在太(🙃)晚了，我感觉难过(💐)，如果这会儿还不睡觉(🎒)，一道深渊就会逐(🔐)渐在我眼前(💏)清晰起来，就像我(🚤)看它(🕡)它看我那样简单(🆙)。这不仅仅是(🌷)因为明天要上班(🐫)，或许正是(😚)因为上班，谁(🧑)知道呢。我明明已(💐)经结(🥐)尾，又开始盯着卫(📏)生间里一条(🐹)该死的毛巾，真烦(📦)人，毛巾有什么好看的(🗣)！也许现在出门，就(🕤)能遇见楼下(📛)垃圾桶旁边那只(👁)简州(💧)猫了，但我太累了(🎣)，我想睡觉。哎，未来，未来(🔢)！