看(🏯)完第(🥄)二部，说一句《疯狂(🍄)动物(🏢)城》系列(🏭)是当(☝)代美国的《动物农(👙)场》也(💖)不为过吧？

这依(🗿)旧是一部表(🥠)层侦(🚠)探冒险，里层政治(🐍)寓言的电影(🛑)，第二(⛲)部延续第一部“犯(🤛)罪调查+社会(🌬)隐喻”的框(🚻)架，却把故事(🔨)矛盾从“种族偏见(🛋)”推向(🍣)“结构性偏见(🎱)”。

换言之，相比于第(🤘)一部(⛴)，第二部不只(🦇)讲种族，还在讲阶(🙇)级。

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《疯(🐚)狂动物城》这两部(🎫)看似在重复(⏱)套路(⬛)，其故事内核发生(🚮)了巨(👾)大变化(♋)——(👛)

第一部内核：

大(👾)家都(📒)一样，不管你食肉(🌤)、食草，一起(😹)来动(😄)物城玩耍吧！

第二(🍺)部内核：

大(🖱)家都(🌸)不一样，所以才更(📪)需要动物城(😙)这座多元(💏)包容的环境(🉑)。

这种内核的变化(👟)也跟(🚊)全球经济下(🎗)行的大环境多少(🌀)沾点(⏳)关系。

《疯狂动(🙎)物城1》上映的时候(🤯)，正是(🏩)经济泡沫最浮华(🧠)的时期，小镇(😼)女青(🤧)年兔朱迪努力考(⚽)入都(👣)市精英(🔈)岗位(😏)，凭借自身努力和(🌭)优秀(🔷)品质，打破了“兔子(⚽)当不了警察(💨)”的刻(🧡)板印象，非常符合(⤴)当年好莱坞(🥀)流行(📛)的美国梦叙事。

那(🌌)段时期，人人(⬛)相信个体(☝)努力，人人相(🦍)信个体进步带动(🗂)社会(🍮)进步，甚至解(🛥)决社会矛盾。

所以(🖨)电影(⏭)主题曲《Try Everything》都在(💶)跟你强调个体努(🚝)力的(🥂)力量——

“我总是(🌩)失败、总是(🕉)跌倒(🚳)，但总能站起来展(👕)望未(👿)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🚭)

而《疯(🎳)狂动物城2》上映的(🕺)今天(♏)，正是全球经济下(🤜)行的阶段，人(⏭)们不(🎙)再迷信个体努力(🎦)，大家都知道(🐥)很多(🥣)事情就不是个体(🍼)努力能解决(🈴)或者该解(🔄)决的事情。

因(🗄)此气候墙从上一(🥅)部的(📒)功能性设定(😞)变成了第二部世(🕜)界观(🔯)的重要符号(🐣)。动物城能同时容(🌌)纳热(🍢)带雨林区、苔原(💑)区、沙漠区(🍉)，全靠(🐛)“气候墙”这个核心(🕳)技术(🐫)。

气候墙(👪)可以(📋)精准控制不同区(🚊)域的(🐭)温度、湿度，动物(🚲)们才能打破(🤜)气候(🚾)限制，聚居在同一(🎫)座城市，这才(🔗)有了(😣)动物城的诞生。

所(🚐)以电影主题(📧)曲《Zoo》开始跟(🕢)你强调环境(✊)的力量——

“我们(🍩)汇聚(🆎)在此只为欢(😜)庆，在这片天地，人(⚫)人都(🍗)能活成想要(🦄)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🧘)动环(♎)境力量高于个体(〽)努力"这个主(⤴)题的(🔣)角色就是以蛇盖(🈳)瑞为(🏓)代表的(⌚)爬行(🦏)动物。

第一部明说(😱)动物(👧)城适宜所有动物(🚴)共同生活，但(🗑)从头(⏰)到尾只出现在哺(🔳)乳动物，而第(🍔)二部(📤)中，爬行动物的出(🌯)场则填补了(📶)一部分世(🐞)界观。

原来动(🥚)物城的气候墙是(🎅)蛇盖(✂)瑞他姥姥发(🎺)明的，因为爬行动(😬)物对(⭐)环境的要求(📝)会更高，他们创造(🐚)宜居(🗜)环境的需求是最(🐡)大的。

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第二部(🍟)的故(🔼)事结构十分清晰(📗)——(📆)

主线：(💕)爬行(🦊)动物因旧日冤案(🤑)被驱(🔎)逐，兔朱迪与狐尼(📋)克追查真相(🏰)；

情(🆖)感线：搭档之间(🐠)因表达方式(📒)不同(🐧)产生误解；

世界(⏭)线：动物城(🎄)的“气候墙(📅)”起源被揭开(💥)。

由于一二部几乎(🛑)没时(📿)间空白，兔朱(🌩)迪依旧是动物城(🧕)的新(🐸)人，她并不了解这座城市，对动(⛎)物城(🕓)的印象还停留在(🎃)明亮、干净(👪)、繁(🎦)华，类似于纽约、(🐒)洛杉(🌋)矶、旧(🍨)金山这样的精英化都(🌷)市。

可(Ⓜ)随着兔朱迪对爬(🐃)行动物案的(😴)调查(🧝)，她和狐尼克来到(😺)了湿地市场(🍢)，才见识到这座城市真(📶)正的边缘、底层的世(🆔)界。

要知道，连(😰)狐尼克这样见多(🎐)识广(🥔)的老江湖来(🍲)到湿地市场都叹(🎒)为观(🆕)止，且并不熟悉湿地领域的规(😆)则。

这(🔈)说明爬行动物的(🛣)生存环境是(⌛)动物(🧞)城真正意义上的(🔤)边缘(🌖)地带，这(🅱)类动物群体甚至不是(😂)“底层(🍷)”，他们压根就“不！存(💥)！在！”

这种“缺席(〰)”本身(🐵)就很说明问题了(⛳)，因为最底层(💁)、最边缘的群体，你是(🌼)看不到也听不到的。

而(🍤)日常建设、(♏)维系这个社会正(🤱)常运(🐭)转的群体往(💰)往就是你看不见(✅)的那(🖨)类。

片中提到“爬行动物曾经住(🅱)在动(👘)物城，但后来被驱(🧟)逐，甚至其族(🚝)群历(🕚)史都被模糊化。”

你(👢)很难(👜)不会联想，爬行动物隐喻的是(🆔)美洲(💳)原住民、有色人(⚾)种、边缘族(🚪)裔、(💣)底层移民打工人(🎼)、亚文化群(🤘)体……等一切被视为(🎹)危险、野蛮、不能共(🗞)居的群体。

找(🔼)亚裔演员关继威(💜)配音(⛽)蛇盖瑞，更是(🌛)强化了这点隐喻(📽)。天生(⛑)的差异都会造成一定社会恐(🤕)惧，这(📟)恰恰对应了电影(🤰)中”冷血动物(🐊)=天生(📨)危险”的叙事设定(👟)。

正因(🔐)此，电影将气候墙的发明者设(📡)定为(🍩)爬行动物中的蛇(🤓)姥姥。

气候墙(🌰)的存(🧔)在，是动物城这个(🐆)乌托邦能成(👱)立的前提。它不只是工(🔅)程奇迹，更是一种社会(⏩)契约——差(🐫)异不是问题，而是(😻)事实(👁)。

真正需要解(🔽)决的不是差异，而(👶)是我(👼)们愿意为彼此共存而付出努(⏯)力。

3

当(🥁)我们把这个设定(🏨)放回美国现(🌓)实，大(🌅)概能更清楚第二(🖲)部真(🏿)正想讲的东西：

动物城的理(🅰)念不(❇)是让大家都一样(♍)，而是让大家(👹)接受(🎽)人人都不一样。

蛇(🕊)姥姥的理念(💖)是一种“用改善环境来(🤒)改善观念”的逻辑。

在美(🐗)国，这类“让不(🍥)同族群可以共同(🧘)生活(🍃)”的改善措施(🐼)是宪法制度、公(📄)共教(🧐)育、社区工程、移民体系…(Ⓜ)…

这(🙂)些东西并不够完(📲)善，但(🐋)已经是(👹)最能(🥔)中和偏见、最能(🌷)让差(🦏)异共存的力量了。

故事发展到(🔯)中段(🤜)，影片最微妙的一(📿)点是——悲(✍)剧并(🌉)不是反派一人之(🌻)力促成的，而(🌥)是整个动物城“集体性(📭)遗忘”的结果。

片中提到(🤸)，爬行动物曾(🖋)经住在动物城，但(🏑)后来(〽)因一场未查(🤡)明真相的事件，被(👄)迫迁(🍩)离。

随着时间推移，历史被模糊(🤽)化，只(🔌)剩下“他们很危险(🔒)”的一(💐)句话被(🈶)写进(🏢)了集体潜意识。

《疯(🗻)狂动(🏯)物城2》把这种“集体遗忘”放大成(👠)整个(🔠)动物城的盲点—(🏫)—我们以为(🕐)的和(👄)谐，只是因为那些(🤞)最痛苦的人(❓)被排除在视野之外。

如(🦑)果第一部告诉你，不要(👷)带着刻板印(🙅)象看别人。

而第二(📞)部则(💐)是告诉你，有(🧑)些弱势群体，你连(⛩)看都(🅰)看不到。

共生需要理解，而理解(📃)必须(㊙)建立在“被看见”的(🤽)基础(🏕)上。

因为(😐)历史(😋)缺席本就是另一(🛎)种暴(🤵)力。

4

故事最后，那片羽毛登场，显(👵)然是(🛩)《疯狂动物城3》的伏(😕)笔，鸟类会是(🦐)下一(🌿)部加入动物城的(🎬)种群。

飞行这(🛳)个技能简直是动物城(⏬)bug般的存在，鸟类的加入(🐪)势必会引发(🔏)整个动物城结构(🕳)性震(📲)动，我已经开(🛵)始期待下一部故(🌯)事会(🕓)怎么讲了。