剧情简介
姜(⚡)(jiāng )启晟看着苏明珠，说(⌚)道：因(💂)为(wéi )比起(qǐ )孩(🤣)子(zǐ )，她(👿)更在乎自己。
苏(🙍)明珠并(🍶)不(bú )觉得(dé )姜(🆒)启(qǐ )晟(🎏)是在敷衍她，而(♏)是感叹(🥔)道：那真(zhēn )是(🔂)一(yī )个(🍾)好(hǎo )的书院。
苏明珠放(🕉)下了果(🏄)(guǒ )子，接了(le )山楂(🗾)(zhā )递过(⛵)来的帕子擦了(🥒)擦手。
苏(✒)明(míng )珠松(sōng )开(🎅)了(le )高邵(📽)云的手，让他能(📥)跟在姜(🌴)启(qǐ )晟的(de )身边(🥅)(biān )。
丫环(🤪)婆子都跪在地上，郑氏(😀)(shì )却没(méi )有多(duō )看一(🕐)(yī )眼，而(⏺)是问道：你说(🌏)你是(shì(🚀) )散步(bù )听到(dà(🛠)o )的，你去(👖)哪里散步？
苏(🔬)明珠笑(🦀)嘻嘻(xī )地拎(lī(💾)n )着流(liú(🈶) )星锤过来，说道(⏸)：假的(⏫)，我不(bú )会这(zhè )个的(de )。
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《奇葩说第四季在线观看免费》常见问题
跑者将人生押(🐽)注在十秒里(🥁)，动(🚶)画也在那十(🥒)秒(🐻)里势要改变观(👒)众眼前所见的(🕥)一切，比赛结束，一切煽动性的(📭)东(⤴)西戛然而止(👭)，这(🤸)绝非单纯感(🖼)动(🛤)的体验，它拒绝(🕠)把角色心象世界剥开。是的，如(👏)果说同为独立(🚂)动(🍢)画出身的新(🐶)海(🎫)诚动画由不(🌵)同(🎸)角色的内面，通(😣)过宛如对唱(🥧)一(🥓)样的台词互相(🍂)交织组成，观众(🧢)相(🚂)信主角（我(📫)）(🌵)笃定了与他者(😬)能最直接地(🥍)连(🚆)结、笃定世(🤝)界(👄)的一切，然后观(😼)众成为共享同(🚲)一种感受的共同体，那么岩井(🌛)泽(💊)健治在转向(🎁)商(🏙)业制片第一(🔓)作(💕)、用转描技法(📂)制作的《百米。》则希望观众更主(👕)动地探索，找到(👖)属(👳)于自己的那(🐢)个(🚴)“我”。以及新海(🦋)诚(🦀)因为他是“动画民科”，通过静止(🕚)的层与层之间(🌔)的作用挖掘世(♌)界(🈂)的深度，岩井(🙎)泽(🎿)明显有着压倒(🖇)性的动画素(🥄)养(☕)，他相信动画要(💭)动，不需要内面(🧘)、仅靠纯粹的(📍)动就能连结世界，《百米。》正是这(🎩)样(🖥)一部只有表(💖)层(🍿)面孔的动画，且(🔒)是充满杂质的(⚪)面孔。
转描与纯手绘动画不一(🔄)样的是它一定(💰)是(🔢)绘画（手的(💽)劳(🔅)作）与摄像机(💛)（机器）的共同作业。转描动(📟)画有着“我”与世(⏯)界的戏剧，这里(😏)的(🌹)“我”是指由构(🔦)成(🕦)动画的线的原(😺)生质（protoplasm），正(🍓)因(🚓)为原画师之手(🏐)的劳作，这种拒(🏛)绝僵化的变化(🐋)具备个人性，但这种个人性总(🐥)会(🕐)被摄像机下(🕵)客(🗻)观世界的物质(🎺)与逻辑引导、(🚎)诱惑，而原画师之手又把线的(🐄)质感紧紧地把(📛)握(⏯)在自己笔下(🕚)，对(🈷)现实的物质与(🚝)逻辑进行抗衡。体育故事也是(😗)这么一回事，我(😿)们为之热泪的(🎳)种(🛁)种运动的人(📄)生(🌅)，实际上是人用(🕦)身体投身到(🥔)世(🍺)界，与世界交流(🛋)、抗衡，甚至可(🈵)能被世界撕裂(📹)的戏剧一样。
于是，转描动画里(🛫)的(👖)手与机器的(🙅)共(🎌)作（这种共作(📥)也可以当做在(💈)互相撕扯），以永远不和谐、(🐌)不精确的样子(🈸)在(👚)动画的表层(🍔)留(🎡)下了种种杂质(🐕)，比如看着像是扁平的脸却有(😤)着不相协调的(✈)过于立体的运(⏱)动(🀄)，比如有的动(😬)画(🖍)师手艺跟不上(🕴)现实世界的(🍻)运(📐)动，导致角色动(⛓)得“不像人”，但在(🔁)《百米。》里，我更愿(🛴)意把这些杂质称为现实对动(🚖)画(🎛)面孔留下的(🦖)伤(🤞)痕。当跑者在起(🥛)跑线各自准备(🏣)时，衣服的折痕比纯手绘动画(⛷)要来得更密集(🔚)；(🗃)倾盆大雨让(🔟)跑(🥕)者身上出现不(🛤)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🕸)摸动画的肌理(💊)——这部动画(🤹)毫(🗜)不在意让信(➗)息(🐦)量变得排山倒(🌘)海——也是(🐊)这(🗄)个长镜头里，在(🥐)开始赛跑那决(🏑)定人生的十秒(⏲)之前，框里的一切人和背景的(🕒)线(📡)都在运动里(🥨)抖(🏨)动，我们第一次(🛀)如此清晰地看(😗)见人与世界的相互作用力，这(🛴)正如鱼丰漫画(🙋)总(📵)是表现出谵(🍺)妄(🧜)的价值观一样(🔒)，究竟是世界影响了人，还是偏(🕠)执狂在动摇世(🈯)界，我们无法确(📿)定(👅)何者才是现(😝)实(🎾)，或者说，即使转(😘)描动画也不(📬)存(🎖)在所谓的确凿(🚿)的现实性吧。因(🕺)为角色从不说(😁)出心里话，直到富坚被现实压(🎐)垮(🕡)崩溃，线条也(⛸)跟(😶)着紊乱，他哭的(👁)样子着实令人(😮)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(🤹)去年喜欢的动(🤭)画(🌦)之一《猫妖小(🆙)杏(🔳)》刚好也是转描(🦗)动画，它同样有着来自现实的(🐦)杂质，比如该片(💭)采用现场收音(🚁)的(🌍)方式，电影的(💛)“声(😠)腔”有着超出画(⚽)纸之外的空(♑)旷(🌴)，然而这是一部(🥅)需要抑制住单(📠)纯靠手作来想(😄)象运动的动画，因为少女对世(⏸)界(🎭)感到无聊，她(💽)面(🌧)对会说话的猫(🌮)这种超自然生(📩)物也毫无想法。形式在故事引(⏱)导下，转描动画(⌛)将(➿)现实里的那(🚍)些(❇)习以为常的“噪(🦇)”与“动”带入动画后，现实性被动(🔜)画给均质化，留(💲)下了不和谐的(🚎)扁(🔰)平的表面。《百(💺)米(🆙)。》的杂质留下了(🔳)凹凸不平的(🐯)面(🍞)孔，个人与世界(🔽)、动画与现实(🛵)、手与机器对(🔒)运动的想象力不断彼此抗衡(❄)，几(🕐)乎要冲破平(🥑)面(💧)的画纸、画面(💕)、银幕。要说动(🍡)画哪些地方不是转描的话，几(🛩)乎就只有跑步(💺)的(😧)时刻，在标枪(🕥)打(⏳)响后，跑者对爆(🏀)发力与全力以赴的迷恋直接(🎛)冲破现实，画者(💽)无法参照现实(🎿)，只(🐙)能发挥自己(🏖)的(🌻)想象去描绘速(👥)度。这就是这(🍶)部(🌑)动画所描绘的(🥅)体育运动，画者(🏳)无疑也是选手(💕)。
我觉得岩井泽这次联合动画(🦉)师(🐤)小岛庆祐确(🎺)实(🌶)在一般的日本(🕳)商业动画体制(🍬)里带来了此前没有的东西（(👃)或者说是“杂质(🐽)”）(😔)，动画师出身(🙆)的(💪)押山清高在去(🌏)年上映的《蓦然回首》里缩小了(😙)动画电影的制(🍹)作规模，利用小(👎)团(🕚)队的体制尽(👽)可(💢)能保留原画师(❕)的人工性，这(🛤)种(👵)体制宛如希望(🛶)洗净日本动画(🤲)的工业属性，我(😐)觉得押山应该希望观众能注(🌰)意(🧀)到那些“动”里(🏢)蕴(♉)含着手的劳作(👀)，通过一种隐秘(😰)的“元动画”，在这部以画画为题(🚩)材的动画里，利(🌽)用(👌)动画之“动”让(💋)人(👿)意识到这是画(🎓)，然后想到不同的笔触各有主(🌎)人，并为这种人(📷)工的物质性感(🎟)动(👨)。若借用土居(⏰)伸(🕟)彰的说法来说(💲)的话，那就是(🐷)《蓦(🙁)然回首》的局限(📏)性在于对动画(🐖)的定义只看到(📭)了帧与帧之间，动画还有“帧之(😒)彼(😲)端”的可能性(🎖)，即(🚭)观众的自我意(📎)识。面对《百米。》凹(🗃)凸不平的面孔，我们却无法以(🎶)一种动画教养(🐼)判(🔴)断它的好与(🌌)坏(🎺)，只是在极速一(🔈)百米里，观众看到的不只是绘(😖)画与手的劳作(✴)的奇迹，动画在(🎺)逃(🌴)避现实之前(👐)先(💫)要注视现实，只(🥙)剩下速度的(🌄)世(✅)界里我们可以(🌜)选择看清“我”自(🌁)己的面孔。
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