年轻的朋友免费完整中文版剧情简介
街(🏁)道(dào )转角处(🚁)就(🍉)有(yǒu )一家咖啡(🦉)(fēi )厅，庄依(yī )波(🧖)走进去坐(zuò )下(🚾)来，发(fā )了会儿(😍)呆，才终于掏(tā(😋)o )出手机来(lái )，再(㊙)度(🦍)尝试(shì )拨打了(🎩)申(shēn )望津的电(🏧)话。
占有欲(yù )？(🔩)他千星(xīng )这才(📋)反应过(guò )来什(😐)么，顿了顿，才冷(⏹)笑(🐞)了一(yī )声，道(🕡)，那(😸)可真是没(méi )意(😲)思透了(le )，他对依(👕)波也不见得(dé(🉑) )有几分真(zhēn )心(📉)，占有欲(yù )倒是(🌗)强得(dé )很。
帮忙(👵)救(🎺)火的时候(hò(🛸)u )受(🎧)了伤，也就是他(👶)那(nà )个时候是(🎍)(shì )在急诊部(bù(⛎) )的？
庄依波(bō(🥗) )这才蓦地(dì )反(📖)应过来什(shí )么(🆚)，脸(♟)色(sè )不由得微(🎺)(wēi )微一凝。
千(qiā(🥋)n )星顿了顿(dùn )，终(💽)于还是(shì )开口(🧥)道：我想知道(🍬)(dào )，如果发生(shē(🛍)ng )这样的变(biàn )故(🗜)，你(🚀)打算怎么办？(🐻)
她抬头看(kàn )了(💢)一眼，很(hěn )快对(🌿)申望(wàng )津道：(🌘)那我先进去了(📚)(le )。
景碧脸(liǎn )色铁(⚓)青(🕤)，正(zhèng )骂着手(🥫)底(🎛)(dǐ )下办事不利(♒)的人，一(yī )抬头(⤴)看见(jiàn )站在外(⚪)面的(de )庄依波时(♌)(shí )，脸色顿(dùn )时(🔰)就更难看(kàn )了(🔼)。
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《年轻的朋友免费完整中文版》常见问题
跑者将人生押注(🅿)在十秒里，动(🙋)画(👛)也在那十秒里(🐜)势要改变观众(🤮)眼(🌖)前所见的一(📒)切，比赛结束，一切(🐈)煽动性的东(💇)西(👉)戛然而止，这(🌪)绝(💰)非单纯感动的(👡)体验，它拒绝把(🗽)角色心象世界剥开。是的，如果(🤔)说(🔳)同为独立动(🚣)画(🏋)出身的新海(🔲)诚(💧)动画由不同角(🏝)色的内面，通过(🐨)宛如对唱一样(🔺)的台词互相交(🐗)织(🖼)组成，观众相(🦀)信(🧖)主角（我）(🗒)笃定了与他者能(🔯)最直接地连(😐)结(🗄)、笃定世界的(🕧)一切，然后观众(🎱)成(🔒)为共享同一(🏉)种感受的共同体(🐏)，那么岩井泽(🏺)健(🧕)治在转向商(⛹)业(📲)制片第一作、(🖊)用转描技法制(🦗)作的《百米。》则希望观众更主动(🐶)地(🐐)探索，找到属(📜)于(🅱)自己的那个(🚶)“我(♟)”。以及新海诚因(🐑)为他是“动画民(🔝)科”，通过静止的(🐪)层与层之间的(🤚)作(👈)用挖掘世界(📙)的(⏬)深度，岩井泽明显有着压倒性(👮)的动画素养，他(🕎)相信动画要动(🔋)，不需要内面、(👑)仅(📻)靠纯粹的动(🧦)就能连结世界，《百(🖲)米。》正是这样(🏘)一(♊)部只有表层面(🆔)孔的动画，且是(💁)充满杂质的面(🦇)孔。
转描与纯手绘动画不一样(📐)的(🛤)是它一定是(🚭)绘(🖇)画（手的劳作(🍄)）与摄像机（(🛺)机器）的共同(👥)作业。转描动画(🐉)有着“我”与世界(🐸)的(⚾)戏剧，这里的(🚚)“我(🆘)”是指由构成动画的线的原生(⛑)质（protoplasm），正因为(🔕)原画师之手的(💹)劳作，这种拒绝(🔮)僵(🎏)化的变化具(🛠)备个人性，但这种(✉)个人性总会(🔅)被(😀)摄像机下客观(😩)世界的物质与(🍽)逻辑引导、诱(🌸)惑，而原画师之手又把线的质(🚵)感(👯)紧紧地把握(⛺)在(🚄)自己笔下，对现(👖)实的物质与逻(🌸)辑进行抗衡。体(🐃)育故事也是这(🍝)么一回事，我们(🤦)为(🚿)之热泪的种(🕧)种(📭)运动的人生，实际上是人用身(🎧)体投身到世界(🙃)，与世界交流、(🏊)抗衡，甚至可能(🤒)被(🐴)世界撕裂的(🔐)戏剧一样。
于是，转(🆒)描动画里的(😇)手(🐀)与机器的共作(🚬)（这种共作也(🐆)可以当做在互(🛳)相撕扯），以永远不和谐、不(🤲)精(🚱)确的样子在(🆖)动(🔙)画的表层留下(⏺)了种种杂质，比(😣)如看着像是扁(😯)平的脸却有着(🏍)不相协调的过(🍌)于(😗)立体的运动(🤭)，比(♏)如有的动画师手艺跟不上现(🌸)实世界的运动(🌖)，导致角色动得(🚟)“不像人”，但在《百(🎨)米(😎)。》里，我更愿意(🎶)把这些杂质称为(📃)现实对动画(🦔)面(🙋)孔留下的伤痕(🍣)。当跑者在起跑(📭)线各自准备时(🚎)，衣服的折痕比纯手绘动画要(📡)来(😊)得更密集；(😘)倾(🏿)盆大雨让跑者(🎛)身上出现不断(📺)蠕动的光泽，宛(😱)如现实在抚摸(🖇)动画的肌理—(🌪)—(📋)这部动画毫(🌭)不(🎒)在意让信息量变得排山倒海(🦀)——也是这个(🕞)长镜头里，在开(🏵)始赛跑那决定(🆎)人(🦂)生的十秒之(🚤)前，框里的一切人(🙄)和背景的线(🔊)都(🏩)在运动里抖动(🚅)，我们第一次如(😹)此清晰地看见(🗼)人与世界的相互作用力，这正(🎳)如(🐽)鱼丰漫画总(💕)是(😣)表现出谵妄的(🖌)价值观一样，究(🥀)竟是世界影响(💪)了人，还是偏执(🦕)狂在动摇世界(🕋)，我(🕕)们无法确定(🏉)何(😖)者才是现实，或者说，即使转描(😘)动画也不存在(🥦)所谓的确凿的(🕡)现实性吧。因为(🚄)角(💪)色从不说出(🅱)心里话，直到富坚(✳)被现实压垮(🗜)崩(🈚)溃，线条也跟着(🐾)紊乱，他哭的样(😣)子着实令人心(🐫)疼之余也让人忍俊不禁。
是去(🚾)年(😡)喜欢的动画(🏩)之(🔄)一《猫妖小杏》刚(🎶)好也是转描动(🛡)画，它同样有着(💄)来自现实的杂(🦎)质，比如该片采(❇)用(🍅)现场收音的(💰)方(🅾)式，电影的“声腔”有着超出画纸(😭)之外的空旷，然(🔵)而这是一部需(🆎)要抑制住单纯(😥)靠(🎠)手作来想象(📉)运动的动画，因为(😛)少女对世界(🥂)感(🔍)到无聊，她面对(🎐)会说话的猫这(⏲)种超自然生物(🙊)也毫无想法。形式在故事引导(🙆)下(🕊)，转描动画将(🏭)现(🍒)实里的那些习(🥛)以为常的“噪”与(🏬)“动”带入动画后(⛰)，现实性被动画(🎻)给均质化，留下(⛸)了(👢)不和谐的扁(😜)平(🎃)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(❄)凸不平的面孔(🥃)，个人与世界、(🙍)动画与现实、(🥧)手(🍆)与机器对运(🚒)动的想象力不断(🕰)彼此抗衡，几(🏘)乎(🏋)要冲破平面的(🍌)画纸、画面、(👔)银幕。要说动画(👺)哪些地方不是转描的话，几乎(🎐)就(🚰)只有跑步的(🚫)时(🐪)刻，在标枪打响(💏)后，跑者对爆发(🎙)力与全力以赴(⚡)的迷恋直接冲(🌓)破现实，画者无(🐫)法(⚾)参照现实，只(🏋)能(🖲)发挥自己的想象去描绘速度(🍂)。这就是这部动(💑)画所描绘的体(❔)育运动，画者无(🍱)疑(🎂)也是选手。
我(🕞)觉得岩井泽这次(👽)联合动画师(📄)小(🏗)岛庆祐确实在(❄)一般的日本商(🍹)业动画体制里(🧛)带来了此前没有的东西（或(🌼)者(♈)说是“杂质”）(😟)，动(💵)画师出身的押(🤤)山清高在去年(👄)上映的《蓦然回(🤰)首》里缩小了动(🏯)画电影的制作(🥁)规(🤓)模，利用小团(🎗)队(🙎)的体制尽可能保留原画师的(🤠)人工性，这种体(🍣)制宛如希望洗(🎲)净日本动画的(🙌)工(🥂)业属性，我觉(🐑)得押山应该希望(💕)观众能注意(🗑)到(🤔)那些“动”里蕴含(🤸)着手的劳作，通(🦌)过一种隐秘的(🚗)“元动画”，在这部以画画为题材(📒)的(✨)动画里，利用(♑)动(🥦)画之“动”让人意(🙎)识到这是画，然(🆎)后想到不同的(📇)笔触各有主人(⏩)，并为这种人工(🐋)的(🍵)物质性感动(📴)。若(🍀)借用土居伸彰(💉)的说法来说的(🚼)话，那就是《蓦然(👸)回首》的局限性(🚊)在于对动画的(📦)定(🍟)义只看到了(🎤)帧与帧之间，动画(🤜)还有“帧之彼(🌇)端(🏥)”的可能性，即观(🐛)众的自我意识(🥪)。面对《百米。》凹凸(🥗)不平的面孔，我们却无法以一(⛸)种(🦏)动画教养判(👠)断(🥏)它的好与坏，只(💲)是在极速一百(🔐)米里，观众看到的不只是绘画(⏩)与手的劳作的(💧)奇(😤)迹，动画在逃(💷)避(🚭)现实之前先要(❎)注视现实，只剩(🛬)下速度的世界(🌻)里我们可以选(🌃)择看清“我”自己(⛏)的(♓)面孔。
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