看(😷)完第(🏇)二部，说一句《疯狂(🛷)动物城》系列(🐴)是当代美(🥧)国的《动物农(😗)场》也不为过吧？(🍹)

这依(🚡)旧是一部表(👪)层侦探冒险，里层(🔜)政治(🕚)寓言的电影(🚸)，第二部延续第一(🔄)部“犯(⭐)罪调查+社会隐喻(🧙)”的框架，却把(🍈)故事(🧔)矛盾从“种族偏见(🥇)”推向“结构性(😦)偏见(🤥)”。

换言之，相比于第(🐝)一部(💋)，第二部(💂)不只讲种(🔘)族，还在讲阶(❣)级。

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《疯(💿)狂动物城》这两部(💾)看似在重复(🍋)套路(➰)，其故事内核发生(🏩)了巨大变化(🔚)——

第一(🕶)部内核：

大(🚧)家都一样，不管你(🗺)食肉(🏂)、食草，一起(🌿)来动物城玩耍吧(📥)！

第二(👻)部内核：

大(🍷)家都不一样，所以(🛃)才更(🎫)需要动物城这座(🌉)多元包容的(🆗)环境(🏇)。

这种内核的变化(🏈)也跟全球经(🌆)济下(😓)行的大环境多少(🔥)沾点(🌔)关系。

《疯(🏯)狂动物城(🦍)1》上映的时候(🔻)，正是(🥊)经济泡沫最浮华(💇)的时期，小镇(🎐)女青(🧔)年兔朱迪努力考(📄)入都市精英(🤗)岗位，凭借(📖)自身努力和(👧)优秀品质，打破了(♋)“兔子(🍮)当不了警察(🐢)”的刻板印象，非常(🆘)符合(🍴)当年好莱坞(👌)流行的美国梦叙(🗺)事。

那(😭)段时期，人人相信(📧)个体努力，人(🎴)人相(➗)信个体进步带动(🌸)社会进步，甚(💚)至解(🍉)决社会矛盾。

所以(🖱)电影(📠)主题曲(😏)《Try Everything》都在跟你(🙎)强调个体努(🏳)力的(〽)力量——

“我总是(🦒)失败、总是(🎞)跌倒(👤)，但总能站起来展(🌬)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🏞)

而《疯狂动(👐)物城2》上映的(😏)今天，正是全球经(🥑)济下(🥥)行的阶段，人(🐃)们不再迷信个体(💏)努力(🚃)，大家都知道(📳)很多事情就不是(😛)个体(🌛)努力能解决或者(🤬)该解决的事(🚖)情。

因(💛)此气候墙从上一(🥕)部的功能性(🍎)设定(📒)变成了第二部世(🏯)界观(🛍)的重要(♐)符号。动物(🥍)城能同时容(😝)纳热(🛢)带雨林区、苔原(🗑)区、沙漠区(🎷)，全靠(🚜)“气候墙”这个核心(👓)技术。

气候墙(♊)可以精准(🏮)控制不同区(🌳)域的温度、湿度(👼)，动物(🎅)们才能打破(😠)气候限制，聚居在(🎼)同一(📝)座城市，这才(🙋)有了动物城的诞(👌)生。

所(🏴)以电影主题曲《Zoo》开(✝)始跟你强调(👋)环境(🐨)的力量——

“我们(📋)汇聚在此只(🚵)为欢(📵)庆，在这片天地，人(🆑)人都(🛌)能活成(🤺)想要的模(💊)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🏕)动环(🧤)境力量高于个体(🐩)努力"这个主(🚉)题的(❤)角色就是以蛇盖(🖼)瑞为代表的(💑)爬行动物(🔒)。

第一部明说(👯)动物城适宜所有(😚)动物(❎)共同生活，但(💟)从头到尾只出现(🏧)在哺(👄)乳动物，而第(🕛)二部中，爬行动物(🎞)的出(😒)场则填补了一部(🐴)分世界观。

原(🤕)来动(🔇)物城的气候墙是(🕞)蛇盖瑞他姥(🚋)姥发(🏀)明的，因为爬行动(🥕)物对(👐)环境的(🍌)要求会更(🚾)高，他们创造(🚸)宜居(😁)环境的需求是最(⤴)大的。

2

第二部(🚤)的故(🎡)事结构十分清晰(🍺)——

主线：(🚢)爬行动物(🎿)因旧日冤案(📴)被驱逐，兔朱迪与(🕗)狐尼(🏹)克追查真相(👈)；

情感线：搭档(⛅)之间(👺)因表达方式(📄)不同产生误解；(🤧)

世界(🏣)线：动物城的“气(🕛)候墙”起源被(🕚)揭开(Ⓜ)。

由于一二部几乎(🎑)没时间空白(🍅)，兔朱(📢)迪依旧是动物城(🚨)的新(🐿)人，她并不了解这(🚂)座城市，对动(🏰)物城(🌏)的印象还停留在(⛺)明亮、干净(🦕)、繁华，类似于纽约、(🦍)洛杉矶、旧金山这样(🌶)的精英化都(🍺)市。

可随着兔朱迪(🖥)对爬(😞)行动物案的(👡)调查，她和狐尼克(🦔)来到(🕥)了湿地市场，才见识到这座城(🌟)市真(🥨)正的边缘、底层(🥐)的世界。

要知(🈂)道，连(🛠)狐尼克这样见多(✊)识广的老江(🚑)湖来到湿地市场都叹(🍷)为观(🦓)止，且并不熟悉湿(🥁)地领域的规(🚏)则。

这(🛷)说明爬行动物的(👏)生存环境是(🛰)动物城真正意义上的(💡)边缘地带，这类动物群(🔂)体甚至不是(💰)“底层”，他们压根就(😛)“不！存(🔳)！在！”

这种“缺席(😦)”本身就很说明问(🐕)题了(♌)，因为最底层、最边缘的群体(㊙)，你是(🏪)看不到也听不到(☔)的。

而日常建(♑)设、(💖)维系这个社会正(💃)常运转的群(🗽)体往往就是你看不见(💳)的那(👇)类。

片中提到“爬行(🦒)动物曾经住(📃)在动(⏯)物城，但后来被驱(⛺)逐，甚至其族(🌮)群历史都被模糊化。”

你(✡)很难不会联想，爬行动(🀄)物隐喻的是(🎏)美洲原住民、有(🈺)色人(🚟)种、边缘族(💲)裔、底层移民打(🏹)工人(🚙)、亚文化群体……等一切被(⏳)视为(⬇)危险、野蛮、不(🔙)能共居的群(🌲)体。

找(👓)亚裔演员关继威(🕛)配音(🐶)蛇盖瑞(🎤)，更是强化了这点隐喻(💩)。天生(🎂)的差异都会造成(🦐)一定社会恐(🈯)惧，这(🎲)恰恰对应了电影(🤭)中”冷血动物(🐖)=天生危险”的叙事设定(🎚)。

正因此，电影将气候墙(🌧)的发明者设(🌰)定为爬行动物中(🏝)的蛇(🖱)姥姥。

气候墙(🔩)的存在，是动物城(🚼)这个(🚻)乌托邦能成立的前提。它不只(📅)是工(🔯)程奇迹，更是一种(🚦)社会契约—(🌌)—差(✔)异不是问题，而是(👍)事实(📨)。

真正需(🖊)要解决的不是差异，而(✋)是我(🏨)们愿意为彼此共(🌰)存而付出努(🈲)力。

3

当(⏰)我们把这个设定(📶)放回美国现(💤)实，大概能更清楚第二(😻)部真正想讲的东西：(👁)

动物城的理(🚔)念不是让大家都(🆓)一样(🏪)，而是让大家(🌍)接受人人都不一(🔏)样。

蛇(👬)姥姥的理念是一种“用改善环(📹)境来(🤷)改善观念”的逻辑(📍)。

在美国，这类(♿)“让不(🌹)同族群可以共同(🍼)生活(🐩)”的改善(➖)措施是宪法制度、公(🖱)共教(🚮)育、社区工程、(👧)移民体系…(🕳)…

这(💈)些东西并不够完(🚚)善，但已经是(🛋)最能中和偏见、最能(🤑)让差异共存的力量了(🕓)。

故事发展到(🚫)中段，影片最微妙(💢)的一(📈)点是——悲(🎄)剧并不是反派一(🏕)人之(🌺)力促成的，而是整个动物城“集(🕖)体性(✒)遗忘”的结果。

片中(🔓)提到，爬行动(😚)物曾(🎴)经住在动物城，但(🏈)后来(🏂)因一场(💩)未查明真相的事件，被(🥚)迫迁(🌸)离。

随着时间推移(🍕)，历史被模糊(🌞)化，只(🦐)剩下“他们很危险(📥)”的一句话被(🐵)写进了集体潜意识。

《疯(🧔)狂动物城2》把这种“集体(🕸)遗忘”放大成(💩)整个动物城的盲(🏗)点—(🏀)—我们以为(🚷)的和谐，只是因为(🏧)那些(👉)最痛苦的人被排除在视野之(🍚)外。

如(🕡)果第一部告诉你(🤬)，不要带着刻(🛏)板印(🐎)象看别人。

而第二(🗄)部则(✴)是告诉(🗃)你，有些弱势群体，你连(💁)看都(🍽)看不到。

共生需要(😀)理解，而理解(👆)必须(💾)建立在“被看见”的(🌸)基础上。

因为(🌕)历史缺席本就是另一(🍬)种暴力。

4

故事最后，那片(🛢)羽毛登场，显(😷)然是《疯狂动物城(🏒)3》的伏(🍽)笔，鸟类会是(🕯)下一部加入动物(🧦)城的(🆕)种群。

飞行这个技能简直是动(🥡)物城(🕗)bug般的存在，鸟类的(🌹)加入势必会(💌)引发(😎)整个动物城结构(⚪)性震(🏅)动，我已(🐠)经开始期待下一部故(🅰)事会(🐞)怎么讲了。